| 摘要: | 塞琳(Louis-Ferdinand Céline)是二十世紀法國文學的不諧和音，主要以其獨特的書寫風格奠定文學上的地位，日後卻也由於政治上激進的反猶言論而備受爭議。《絕夜旅》(Voyage au bout de la nuit)是塞琳的第一本長篇小說，它不僅標誌整個塞琳書寫風格的起點，也是影響刺激法國現代文學在日後發展的重要作品。塞琳反對傳統文學已然僵化的古典書寫語言，為了活化他所熱愛的法語並追求能更直接地打動讀者情感的文體表現，在這部小說中比他過去的法語作家更大量地運用日常口說語言，如俚語、粗話等，最終形塑開創了其自身獨特的敘事風格。儘管這樣的敘事風格以其不時過分爆發的極端，將人性剝除其層層表象的虛偽，呈現一個充滿悲慘印記毫無希望的灰暗世界，卻深深地打動當時的讀者內心，造成莫大的反響。
本論文試圖探討《絕夜旅》的主要否定意涵，如何透過塞琳的書寫描繪折射，形成小說獨自的否定觀，以及它為何能引起共鳴打動人心，它的魅力何在，我們能從中發現什麼值得省思的意義。內容將區分三章，第一章關於小說構成和呈現的方式，尤其針對塞琳採取第一人稱的敘事策略，如何暗示純真孩童經歷世事後幻滅的觀看。第二章集中解析小說核心的各個主要否定意涵。第三章則嘗試提出小說中微弱的肯定意涵，如何透過三個小說人物的形象，作為小說的光明面，持存於敘事者的觀看之中。
Louis-Ferdinand Céline, un nom encore controversé même important pour la littérature française au XXe siècle, surtout pendant et après la deuxième guerre mondiale, représente sans aucun doute comme un son cacophonique longuement retentissant jusque maintenant. Il a inventé un style dont l’usage de la langue quotidienne, par exemple les argots et les gros mots, est énorme, par rapport des écrivains auparavant. C’est une ambition de l’écrivain pour rendre la langue française « vivante », ou bien « émotive », contre un français classique. En substance, son premier roman Voyage au bout de la nuit est considéré comme le point de départ de ce style. Là, avec la lecture suivant les aventures du protagoniste à travers les mots et les phrases, nous pouvons remarquer les traits évidents de ce travail ambitieux de l’écrivain pour un roman au bout d’une langue avec l’outrance. Par une description pessimiste et réaliste sur la nature humaine et le monde moderne, il évoque une grande résonance parmi les lectures de cet époque-là.
Cette recherche consiste à éclairer principalement ce qu’est la négativité célinienne dans le Voyage au bout de la nuit, c’est-à-dire tenter de dégager l’ensemble des perspectives négatives qui apparaissent dans le roman selon le cours du récit, les portraits individuels et collectifs ainsi que leurs aspects allégoriques : comment ces perspectives négatives s’effectuent-t-ils au sein de l’écriture de Céline, se représentent-t-ils par les images décrites dans le roman et se réfractent-t-ils en chaque aventure ? Qu’en est-il de ces perspectives négatives et quelle signification pouvons-nous y découvrir ?
Le premier chapitre sera consacré à l’étude générale du roman de Céline, notamment sa stratégie romanesque et le choix d’un récit à la première personne. Dans ce regard du narrateur, peut-être perdure, comme le dit Philippe Sollers, le regard d’un enfant innocent.
Dans le second chapitre, nous étudierons le noyau de cette négativité qui se manifeste dans le Voyage au bout de la nuit, où le sentiment de peur a sans doute une place centrale, et dont l’épreuve de la guerre est sûrement une des causes fondatrices.
Le troisième chapitre donnera sa place aux manifestations plus positives présentes ici ou là dans le roman, et qui jettent, malgré tout, quelques éclairs dans la nuit célinienne. |
