本論文以「臺灣客家山歌之研究」為題，主要探討自西元1950年前後至2010年間，由客家族群生活中集體共同創作的山歌。台灣客家民謠有山歌與小調二種，本論文以七言四句之山歌作為研究對象。山歌歌詞內容為族群生活共同經驗，反映台灣客家族群之生活文化。台灣客家山歌由自大陸閩粵贛客家地區族群遷移來台所帶來，在台灣經300餘年之發展，其精神與面貌足以代表台灣客家文化。
本論文內容共分九章︰第一章緒論說明本論文的研究動機與目的﹔研究範圍、資料與限制﹔研究方法與架構、文獻探討。第二章台灣的客家山歌討論中國大陸之劉三妹傳說對臺灣客家族群中之影響，以及客家移民之背景與臺灣客家山歌面貌之關係，和台灣客家山歌與中國大陸山歌關係之探討。第三章客家山歌在臺灣之發展情形，分三個時期探討臺灣的客家山歌發展情形︰1、民國三十四年代前在日據時期的山歌。2、民國三十四---七十年代之間。3、民國七十年代以後客家語復興後山歌之發展情形。第四章台灣的客家山歌曲調與分佈情形，探討客家山歌在台灣北部桃竹苗地區的三大調「老山歌」、「山歌子」、「平板」﹔中部東勢地區「滿山趖」以及南部高雄美濃地區的四大調「正月牌」、「大埔調」、「半山謠」、「美濃調」。以固定曲調配以七言四句型式創作歌詞而唱的山歌，除台灣中部之「滿山趖」調山歌以「大埔腔」客家語演唱外，其餘多以「四縣腔」客家語為主要演唱腔調。故論文中之標音以「四縣腔」客家語為主。第五章客家山歌插字之探討，就山歌中之插字︰1.襯字之增添，在山歌詞的正字中產生之改變意思。2.虛字在歌中作為協韻拖韻之作用。3.襯字及虛字使山歌歌唱之增添趣味及音韻協調之探討。第六章客家山歌作詞及歌唱技巧，以文學角度探討山歌歌詞中雙關語之使用、賦比興之作法。從現存錄音帶、CD、電視台歌唱及比賽節目與網路Youtub等之有聲山歌，收集台灣客家山歌歌手歌唱情形，以及電視台山歌比賽中評審對參賽者在襯字及虛字使用技巧等，探討山歌作詞及歌唱技巧。第七章分別以勞動歌、時政歌、儀式歌、情歌、生活歌、勸世歌、謎歌及其他類作分類，探討客家山歌反映族群生活之樣貌。第八章對山歌的口語化歌詞、音樂性、族群精神等面向探討山歌之特色。第九章結論，本論文研究結果如下︰
一、台灣山歌之曲調︰共可分為四大地區︰1.北部地區、2.東部地區、3.中部地區、4.南部地區。其中台東地區山歌以北部地區所流傳三大調為主要唱腔，無自有之曲調。北部客家山歌有三大調，指「老山歌」、「山歌子」及「平板」，這三種曲調各具特色。中部山歌曲調有「滿山趖」。南部山歌以「四大調」為主，分別為「正月牌」、「大埔調」、「半山謠」、「美濃調」四種曲調。二、有關山歌歌詞格式之部份︰台灣山歌之格式多為七言四句，大多在第一、二、四句押韻，多押平聲韻，與大陸粵地之山歌相同。三、虛字︰在山歌歌唱中一定有虛字，虛字没有代表意義，多為平聲元音，作為歌唱時句中及句尾之協韻作用。四、襯字︰增加在山歌中的襯字，具有增強山歌正字意思之功能，但不是每首山歌都有加上襯字。五、山歌的即興︰桃竹苗地區早期在山野茶園所對唱的即興山歌，在現在已難再現，約在1960年左右，還有在茶園和田野工作中之山歌對唱，後隨台灣農業生產漸漸式微，即興對唱山歌的情景與能力也隨之減少降低。 六、山歌歌唱內容︰由早期的坦率直露改變成文雅含蓄。七、用字用韻不避重複。八、客家山歌是客家族群的全民運動。九、客家山歌的內容思想，反映客家族群注重禮教、勤勞儉樸、忠孝傳統之族群文化。
The paper is mainly based on the topic of the Taiwanese Hakka Folk Songs discussing the creations of folk songs among the Hakka people from 1950-2010. The study is focused on the firm pattern of the five-words-four lines songs. The lyrics of these folk songs revealed Hakka people’s life experiences in common and reflected Hakka’s culture in Taiwan.
This is a nine-chapter article. In chapter one, the research motive and purpose, researching field, data and limits, research method and structure, data analyses are included. The relations of Hakka folk songs of Taiwan and China are discussed in chapter two. In chapters three and four, the development of Hakka folk songs in Taiwan and their tunes and how they were distributed introduced. In chapter five, the inserted words, empty words and lining words are studied. In chapter six, the composition and singing skills are discussed. And from the point of literary views, the equivoques in these songs are also researched. In chapters seven and eight, the different types of songs and oral expressions in lyrics, musicality and the Hakka ethnic group spirits are studied. And chapter nine is conclusion of the dissertation.
